日本的女高中生是怎么样的呢？
据有关数据统计，有一半以上不是处女，这其中大都是牺牲在中年人，比如澡堂的管理员、学校的守卫之类。所以当初选择菡子是因为这在日本极为稀有，你们中国有句古话不是叫做“物以稀为贵”么，就是这个道理。
凯乐沉默了许久，性在现代早已成为一种交易，他不愿承认这一点。如果人类原始的是只是一批交易，那么还有什么不是交易？
凯乐君，你这个人闷着呢！我们再出去走走好不好。
你又在想什么龌龊事了，总不会又是在街道旁边蹲着吧。
我本来是打算这样的，既然你不愿意，那咱们玩点新的，我们去玩电梯好不好，我高中的时候就经常和同学到东京的最高楼房，为的只是坐电梯，曾经被人以为我们是抢劫的呢。
俊一，你这个人有时让人觉得无聊，除了这些你一般做什么。
不无聊呢，这其中有着很深奥的哲理呢.
是么，说来听听。
俊一抑扬顿挫，你想想，人一辈子所贪求的是什么？金钱？女人？荣誉？都不是，人只是想到达一种高度，俯视别人的感觉是人类最衷于的一件事。而电梯做到了，在那狭小的空间里，你可以看到下面渺小的人们，感受这种高度落差所带来的快感，不是一件乐事么？
俊一不是一个只会开玩笑的人，他滑稽中往往带着对人性深刻的思考。他的这种性格，使得身边的人都不会感到不快。他交友甚广，倾慕于他的女人着实不少.然而俊一提起他的第一次，带着茫然和惆怅。
他上初二的时候，正值青春期最叛逆的年代，跟父亲大吵一架后就离家出走，住宿在离学校不远的旅社。那是一家没有名字的旅社，破旧不堪，楼梯阴森森的一片，虽不是木板，走面仍主人觉得晃晃悠悠，生怕它要坍塌。在那里，每天晚上都不通电，房东只能每晚检查手电筒的灯光是否有用，随时都为投宿者准备新电池。俊一很喜欢这个地方，他说那是他颓废生活的开始。
俊一每天放学回旅社，都会碰见一个体态丰盈的女人从他隔壁的房间出来，两人相视地微笑一下，算是打招呼。俊一猜想这一定是个很有故事的女子，一张温柔无比的脸，风靡万千男人的容貌，却屈居在此。让人觉得奇怪的是，如此老旧的旅社，床却是崭新的，躺在上面舒坦得犹入仙境。
有一个晚上，俊一忍不住想家了。父母虽然这次凶了点，但并非想至他于死地，要不银行卡也不会有足够的钱让他得以维持生活。家，对他而言，仍是那么的重要。俊一一个人上了楼顶，就算看不到家的模样，仍可以看见家的方向。
那旅社，是附近一带最矮的房子幢幢高楼灯火通明，甚为耀眼。唯独这房子，漆黑一片。由于四壁全是高楼，没有参照物，家的方向在哪里都分辨不出。那时已入寒冬，俊一哆嗦着抱紧了身子，默默地发呆。茫茫苍穹，却没有星星点缀，就连星星也被世界遗忘了。
小子，你还不快滚！一个粗躁的男声让俊一转移了目光，这才发现，在房顶的另一个角落，有两个裸露的身体。
俊一并不理会，继续发呆。从他的头顶，一架闪着暗红指示灯的大客机掠过，震憾的轰隆声响彻云霄。不一小会，房子开始晃动起来，房间里有杯子摔破的声音，清脆悦耳。显然是地震了，站在这危楼的屋顶，随时都有崩塌的危险。
男子拎起衣服就冲向楼梯口，忿然地望了俊一一眼，才仓徨而逃。女子不慌不忙地走到俊一身边。
你不逃走吗？
逃去哪里？
说话之间，俊一注视着这位女子，身材标致，异常丰满，不落俗套的笑容，他经常微笑打招呼的隔壁女人。
你光着身子，不觉得冷么？
女子柔和地笑着，冷呢，你抱着我就不冷了。
俊一就这样失去了处男之身，仅有三分钟。地震开始剧烈起来，屋顶有了些许倾斜，似乎这房子就要倒塌了。
我叫麻仓，你呢？
麻仓不是一个姓氏么？我叫俊一。
俊一不是一个名字么？
两人相视地笑了笑，对话莫名其妙，却极为有趣。
喝酒么？俊一。
没喝过，未成年呢！你带有的话倒是可以。
那不错，在这边准备好的酒还没有喝呢。
俊一跟着一丝不挂的麻仓在屋顶的另一个角落，开始畅饮，继续奇怪的谈话。
刚才的男人是谁？他似乎对我很恼火。
一个年轻有为的大学教授，你呢？
一个默默无闻的初二学生，你呢？
一个到处漂泊的无业游民。你怎么会在这里？
离家出走，你呢？
也是离家出走，只是比你早十年。那你怎么不离开这里？
喜欢待在这里，你呢？
也因为喜欢待在这里。
。。。。。。
地震慢慢地减弱，地震消失，谈话结束，各自回自己的房间，俊一在北间，麻仓在南间，这旅社一层只有两间房，也只有两层，只有两个旅客。
第二天见面的时候，依旧是微笑地打招呼。唯有房东十分恼火，气急败坏地向他们索赔，因为房间里一片狼藉的玻璃碎片。
俊一说，昨晚地震了。
麻仓说，昨晚真的地震了。
房东十分惊愕，真的地震了吗？
两人相视而笑，俊一继续，麻仓继续漂泊。
这一天，俊一的父母把俊一带回了家，因为他们知道，昨晚地震了，很强烈。
俊一的故事，惆怅唯美。
凯乐问俊一，那之后你有找过这位叫麻仓的女子吗？
俊一回答，两年前找过，那里已经是一家五星级宾馆。
箱根之行就这样结束了，富士山，还有初被误解的“七汤”，以及富于哲理的俊一，最重要的是，木子确实让他看到了日本最美丽的樱花，还有那动人心弦的西洋小调，以至很多年以后，这些烙印对于凯乐仍旧是那么的深.
日本的天气像极了女人的善变，天空淅淅沥沥地飘下细雨，仿佛无数的仙女在熟稔地做着针线活，昨日看到的绚烂的樱花已经凋谢，只有一缕缕雨水滤过的残痕.沉浸在烟雨之中的箱根平端端地增添了几分神秘，又是美好的一天.
回小区的时候，木子也跟了回去，她问凯乐要了一把房子的钥匙，并在这住下了，理由是从这里到茶社比学校到茶社要近，而从这到学校比休茶社到学校要近。按照她的说法，这似乎成了她的家.凯乐并不在乎这些，只是他从未与一个女人生活在一起过，若累没有，可晓也没有.所以，这使接近30岁的他有些不习惯。好在木子每天做的事并不多，要么去茶社，要么就待在学校，在家的时候也就弹弹三味线，插插花.说起插花，觊乐记得上大学的时候，有一男同学的校选课便是插花，为的只是看看贤淑的女子是怎样样的，毕竟在中国男人眼里，日本女人是贤淑的，尤其是插花的日本女子.
然而事实并非凯乐想像中的简单，同居的第一天便让他感到了危机.凯乐下班回来，不像往常一样跟同事去吃便当，为的就是想品尝一下日本女人土生土长的佳肴，可万万没有想到的是，木子烧的菜竟是如此的难以下咽，并嘲笑了她一番.那晚，凯乐便得在沙发上待了一晚上.
第二天，凯乐去敲门，你还生我的气啊.
因为你很让人讨厌，木子的话语很是坚硬.
看来，你是真生我的气了，我知道昨晚是我错了.
其实凯乐并没有错，因为人们总喜欢用惯性的思维去思考问题，艺妓是贤淑的，这无可厚非，可谁又能想到贤淑的艺妓竟然连生活都难以自理，通常都是有贴身保姆照料她们的生活起居，更不用说烧饭炒菜这种繁锁的家务了.
门没有锁，你自己进来吧，你这个笨蛋，活该要晾在沙发上.木子还是很讨人喜欢，不仅仅是因为她的美貌和说话时的俏皮，她天生就是让男人心疼的.凯乐并不怀疑自己对她的感觉已经升华到爱情，因为若累，这个永生不会湮灭的名字是无法屏蔽掉的，若大的书城，喜欢看<<圣经>>的老者以及那本破旧的<<圣经>>，尽管木子可能是所有男人要厮守终生的对象，但他放不下若累，若累不像可晓，不是包袱，而是一种不可言状的莫名冲动.
木子很有她的原则，第二天就让凯乐搬进了一张新床，为的不仅仅是避免凯乐要在沙发上晾一夜，更多的是为了她对自己艺妓生涯的传统追求.艺妓可以有“旦那”，有点像丈夫的意思，供她吃住，照顾她的日常生活，但传统的艺妓是卖艺不卖身的，如果和“旦那”结婚以后，也就宣告她的艺妓生涯的结束.这些不从文的规矩是木子所恪守的，也是凯乐被晾在沙发上时问同事才知道的.那时候同事还惊叹于凯乐的魅力，来日本还没几天就能和艺妓同居.老实说，凯乐也不知道怎么会这样，可都已经发生的事情就让其顺其自然的好.
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