1922年12月5日星期二
邮局和银行方面还是没有消息。猫咪们都还好，非常喜欢现在这个远离别墅的喂食地点。我肯定它们已不再闹着要回到别墅了，现在我在这里喂它们。
我在一个茶馆中喝了些薄荷茶，虽然那里我已经来了不下20次了，但那里的服务生到现在还不认识我。随后，我又回去继续我的工作。
墙面G：“阿托姆-哈杜的第三次重生”
笔记：这些文字看上去与第五十六首诗（只出现在片断A和B上）有密切的联系，这或许是有意的：
歌舞升平的盛宴，欢乐的气氛弥漫四周。
这一切可否让国王暂时从国事的压力中解脱？
内心的不安，死亡的逼近，
战火烧到了岸边，局势一触即发。
典故：在阿托姆-哈杜统治的第11年，宫殿里又举行了一次盛宴，奢华无比。主大厅的顶棚敞开着，上面覆盖着随风翻腾的亚麻布。高高的火把将火光溅在了亚麻布的边缘，亚麻屋顶像是被永不熄灭的烈火点燃了一般。孔雀在各种颜色火焰点燃的柱子上烧烤着。柱子上贴满了咒符，用来减轻国王的胃疼，但这并不起什么作用。烧烤的香味吸引来了猫和狗。其中就有一只是阿托姆-哈杜最宠爱的猫，它跳上了国王的膝盖。
阿托姆-哈杜躺在他的宝座上，抚摸着这只猫。在他的另一只手上，握着一支长矛，又薄又软。如果阿托姆-哈杜对他的女人厌倦了，那些女人会用这只长矛相互残杀，在彼此的战斗中死去。他刺穿了一只孔雀，它的肉中流出了汁水。接着，他又刺穿了一个希克索斯的俘虏，从中刺探出了希克索斯指挥官的计划。
阿托姆-哈杜冷静的表情掩饰了他腹部的疼痛和难耐。他体内眼镜蛇的狂怒在他的腹部和青铜色神殿上奔流的尼罗河地图上显现得一清二楚。为了减轻痛苦，他在灵丹妙药上一掷千金，但是，那些药物丝毫不起作用。他的疼痛来得毫无原因，也从未有所缓解。
直到夜里，马特出现了，像日轮一般光焰四射，宫中没人可以直视她。所有的人都将脸朝向地板，只有马特残忍的情人阿托姆-哈杜例外。阿托姆-哈杜从宝座上站起来，胃痛停止了。马特温柔地抱住他，用眼镜蛇的语言对他柔声细语，她与阿托姆-哈杜一同升上了天空，喋喋不休。
马特说：“阿托姆-哈杜，神灵与子民所爱戴的国王，你感到痛苦是因为你凡间的过去、童年和思想正在你的腹中腐烂，幻化成泡影。同时，正如同老国王所预知的那样，你的体内正萌发着势不可挡的未来。阿托姆伟大的儿子，国土将伴随着你第二次生命的终结而灭亡。你将接受你最后一次的重生。你必须彻底摒弃你的过去。”
马特亲吻了国王，然后消失了。阿托姆-哈杜落回到了他的宝座上，舞者、厨师和祭司们纷纷出现。宫殿再次恢复了声响：两个趋炎附势的人正在赞扬着阿托姆-哈杜，妇女抚慰着她们的婴儿，孩子们要求父亲一同玩耍，老者安慰着激动的儿子，士兵们畅饮着啤酒。死去俘虏的尸体引来了阿托姆-哈杜的猎犬和他最钟爱的猫。它们舔舐着地上源源不断流出的鲜血。即便面临着死亡，国王还是没有忘记希克索斯的进攻。
士兵押着另一个希克索斯间谍走了进来。“阿托姆-哈杜希望他们明白。”国王大声说道。他让皇家动物园的管理人带来了一条无毒蛇。士兵们抓住这个孩子，阿托姆-哈杜拿起刀在他的身体一侧挖了个小洞，将蛇的尾部先塞了进去。他让祭司缝合了这个洞，只把蛇头留在外面，然后他命令士兵们将他送回敌军能发现他的地方，留给他足够的食物和水。阿托姆-哈杜说道：“他被活着发现的时候，必须带着阿托姆-哈杜留给他的这个记号。”
图解：许许多多生动绝妙的图画覆盖着从地板到屋顶的整个墙面，其中不乏值得我们脱口称赞的地方。动物的着色异常鲜亮（烧烤的孔雀，满足地发出呜呜叫声的猫），宫殿内的陈设奢华却不失品位，床和桌子也是一样。宫殿的场景中突显出了卵形的罐子、莲花状的杯子、雪花石膏制成的碗、豹皮、躺椅、战车、纱质的女人服饰、国王的衣衫以及华贵的武器和美轮美奂的宝座。宝座的背后看上去应该是金子质地的浅浮雕，上面的图案则是国王化身为一头雄狮将敌人践踏在脚下。
日志：邮局，银行，喂猫。
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1922年12月6日星期三
日志：邮局，银行、喂猫。
墙面H：“希克索斯王朝再次发起进攻”
典故：马特来访之后，病魔仍没有放过国王。希克索斯的首领是个安静而高傲的人，身着金衣。他听说伟大的阿托姆-哈杜为病痛所困，在经历了10年艰苦卓绝的抵抗之后，国家的抵抗力只剩下不到一半了，他已经变得不堪一击了。希克索斯的军队涌向了这个王国。战斗相当激烈，阿托姆-哈杜竭尽所能奋力指挥军队进行抗争。他像一头勇猛的雄狮，但还是经常被腹部的疼痛所困扰，被迫弯下身去。
就是在这种局面下，阿托姆-哈杜仍有希望战胜希克索斯大军。但是，在千钧一发的紧要关头，国王却找不到慷慨之主。这个叛徒消失了，而且还带走了王后。
不用多久，胜利就会属于希克索斯。
图解：让游客最感兴趣的是一幅关于慷慨之主的画面，他扯着王后的头发，在阿托姆-哈杜徒劳无功寻找的同时，将王后囚禁了起来。
日志：我全天都在忙着抄录并翻译墙上的象形文字。很多东西在巴智编撰的那本没用的字典上根本查不到，这让我回想起他曾经对我在《古埃及的**与欺骗》书中的翻译大放厥词。邮局，银行，喂猫。
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1922年12月7日星期四
日志：喂猫，银行，邮局。
墙面I：“死亡正迫近黑色大地”
典故：首都一片寂静。人们都把头埋在膝间，斗志全无。阿托姆-哈杜却依然歌舞升平、寻欢作乐。他从战场上回来的时候，盔甲上时常会滴落着鲜血。他大步走进宫殿，两个侍女递上一杯水，随后他便让人拿来一支笔开始写诗。他对宫中欲把快乐持续到最后一刻的人大加赞赏，于是，宫中又恢复了孤注一掷的欢乐气氛。希克索斯的间谍回到了国内，告诉国王敌人永不会投降。
“结束一切的时候到了。”阿托姆-哈杜告诉他们，这句话传遍了宫中上下。于是，宫中充斥着哭声和恐惧的气氛，但同时谄媚小人的奉承、情人的甜言蜜语以及音乐声依然不绝于耳。“结束一切的时候到了。”
图解：战场上的国王威风凛凛。他站在一辆战车上。典型的埃及绘画，他比敌人显得要高大威猛，敌人只到他的膝盖。希克索斯军队衣冠楚楚的指挥官则在远处恐惧地颤抖着。同样是非常典型的埃及战争艺术，画面上埃及以前的国王们（看起来都比他矮小）都一同站在战车上伴他作战，鼓舞着他勇往直前。
日志：喂猫。银行，邮局，依旧是什么也没有。
我父亲的朋友都是军人，将军、高级军官、现役或已经退役的士兵。在我年少的时候，并不知道这些。只认得他们是邦尼叔叔或者老劳埃德。直到后来，我才知道邦尼叔叔在阿富汗战争中立下了多么显赫的战功。但在我认识他的时候，他只是一个穿着猎装的和善老头，他曾不假思索地让我把他的脸涂黑，由我来假扮法老王，而他则扮演非洲敌人。但是传记上只是记录了这些老兵温顺的一面（除了维多利亚战争之外，在维多利亚战争中，他们是雷厉风行的指挥官，用坚韧的英国之手将难以驾驭的土著人牢牢控制住）。但在特里利普什大厅中，这些传记作者是正确的。我记得有一位带眼罩的国家英雄同我一起跪在泥中，为在打猎中受伤的猎犬包扎爪子。在那快乐的时光中，我似乎拥有了好多位父亲。
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1922年12月8日星期五
日志：喂猫。银行和邮局都关门了。
墙面J：“阿托姆-哈杜思索着他即将到来的永生”
典故：希克索斯的军队似乎变成了一条巨浪滔天的大河，汹涌地涌上岸来。在一个得以喘息的夜晚，阿托姆-哈杜独自登上了尼罗河对岸的一个悬崖。在他之后，将不会再有国王了；何露斯也不会再住在宫中。如何能够保存下有关11次洪灾的书写记录并囤积下物品？他的王后在哪里？慷慨之主在哪里？塞思出现了，12只秃鹰将国王载下了悬崖。借助秃鹰口中喷出的火焰，塞思砍断了岩石。“听着，我的儿子，你应该安全地跨越一切，这片土地将永远被世人所牢记。”
图解：在这一系列图画中，阿托姆-哈杜站在山脊之顶，没有错的话就是这座现在将帝王谷和德尔巴哈里隔开的悬崖。国王一个人站在那里，夜晚漆黑一片（天空女神努特身披繁星，站在他的身旁）。他陷入了沉思。他从山谷向下望去，眼睛注视着德尔巴哈里，仿佛在思考着选择哪里作为古墓来埋葬他的不朽。远处，战火愈燃愈烈。塞思出现了，他的头现在像是一只食蚁动物。同时出现的还有12只神奇的秃鹰，带着国王飞下悬崖，似乎就降落在了现在这个古墓外面的路上。秃鹰口中喷出火焰，将岩石劈开了一条通道。塞思指引着阿托姆-哈杜走入通道，没有弄错的话就是现在的A门和第一个空墓室。最后一幅画上，阿托姆-哈杜背对着外面，悬崖上奇迹般的闪现出了一幅古墓的地图。根据我们目前对古墓的开掘来判断，这正是我现在所处地点的地图。
分析：我们应从古代神话回到历史事实上来。某一天，战争毫无疑问会以阿托姆-哈杜的失败而告终。在不可避免却又还未降临的厄运到来之前，国王理所当然地认识到他需要一个秘密建造的陵墓。我猜想，他一定是隐姓埋名独自一人去寻找这样一个地点，他可以穿过安全的通道去往冥府，同时可以凭借自己的力量有效地将陈设及其它物品运送至古墓中。虽然这仅仅是个假设，但是看上去墙上的故事似乎应该理解为一个快乐的“奇迹”。阿托姆-哈杜在一天夜里无意闯进了一个打开的古墓，或许是早些年不知名的人修建而后又废弃的，或许是一个被洗劫一空的古墓，或许是其它朝代建筑师或工人修建的用以储物的洞**，再或者是不经意被害隐士的隐身之处。这里存在许多种可能，但看上去更像是阿托姆-哈杜在需要之时发现的一个合适地点。这里不需花费时间，没有麻烦，也不存在建筑师、工人或白天工作的危险。我可以很容易想象阿托姆-哈杜认为如此幸运的发现只可能是在神明及时而仁慈的帮助下实现的。
日志：在墓室构造被完整记录下来的同时，象形文字也被抄录了下来并进行了翻译。我会带卡纳冯伯爵来这里进行一次私人探访，同时中途换马的诡计也即将上演。
历史墓室中的12根柱子上同样刻有大量的图画，每一根柱子从上至下都绘有对不连续事件的描画，同时配有简短的文字解释。现在需要观察一下：是否柱子上的图案与墙面上的图案都出自一人之手。很显然，他们对技术和颜料的掌握都有了很大的提高，因为柱子上的文字和图画较之墙面上的均有所进步。
一号石柱，典故：阿托姆-哈杜让他的敌人自相残杀，自己逃向军营
图解：一个士兵正攻击着一男一女，阿托姆-哈杜（哭？笑？）逃走，并加入了杰纳弗里·杜迪摩斯的军队。
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1922年12月9日星期六
日志：喂猫。邮局没有来信，银行也关门了。
二号石柱，典故：阿托姆-哈杜进入了杰纳弗里·杜迪摩斯的宫殿并受到了热情的礼遇。
图解：阿托姆-哈杜受到了特殊的礼遇，占有了杰纳弗里·杜迪摩斯的妻子和其它宫中的女子。旁边一只长睫毛的长颈鹿口中咀嚼着食物注视着他。阿托姆-哈杜向天上望去，看着杂技演员在宫殿的屋顶上空将彼此抛来抛去。
三号石柱，典故：阿托姆-哈杜击溃了敌军
图解：阿托姆-哈杜化身为狮身人面兽，箭如冰雹般射向敌军，使得敌人溃不成军。在高高的天空上，何露斯、阿托姆、拉、伊希斯、奥西里斯、塞思、蒙图、海斯尔以及马特俯视着他，给他鼓舞。
四号石柱，典故：阿托姆-哈杜成为了国王和诗人
图解：阿托姆-哈杜站在杰纳弗里·杜迪摩斯忤逆大臣的尸体上指挥着宫中的一切。他一只手轻柔地放在已逝国王的头上，一只手握着一张纸。纸张上的象形文字清晰可见，这在埃及艺术史上算得上是逼真详尽的超凡之作了。棕色纸张上细小详尽的黑色象形文字一定花了艺术家不少的时间来完成。考虑到他的工作环境（烟雾缭绕、湿热、饥饿、贫困、时刻接近的敌人），这个创造真是堪称天才之作。
日志：喂猫。邮局：依然没有来信。
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1922年12月10日星期日
日志：喂猫，银行，邮局。毫无动静。
五号石柱，典故：和平时期以及阿托姆-哈杜宫中的欢乐
图解：这根柱子值得进行分析。很自然的，阿托姆-哈杜的宫中上下陷入了浓重的怀旧情绪中，急切地渴望看到一个黄金时代的到来。面对潜伏的黑暗和日渐逼近的毁灭，这样的情绪愈演愈烈。很明显，阿托姆-哈杜（即使他的画师参与了前任国王怀旧的保存计划）试图将自己的时代塑造成黄金时代，使他的宫廷成为埃及复兴的中心。他所做的一切都是为了驱散笼罩在周围的阴郁思想，但在这样一个连连挫败而又深陷绝望的时代着实困难。但是最后，石柱上显示出他的宫殿如他所愿重新找回了巅峰的辉煌时期。乐手们身着彩色菱形图案的束腰外衣，一位女子牵着几只排列怪异的狗。阿托姆祭拜仪式上众多祭司以精确的阵势排列着，既有独自成行的祭司，又有排列成复杂金字塔形状的民众。男人们捆绑上孔雀羽毛编织而成的象征性锁链被**的女子鞭笞着。在最中心的位置，毫无疑问是国王本人，他**着身体，被一群仰慕他的、温柔的、玉指纤纤却又睡眼惺忪的女子所围绕。
六号石柱，典故：虚假的祖辈
图解：这根有着含糊标题的奇怪石柱上描画了一系列死刑和折磨的画面。这一切都在阿托姆-哈杜的监视下执行，他的表情异常严肃，丝毫没有缓和的余地。一个士兵成了鳄鱼的食物。一个祭司被穿起来活生生地烧烤（参见墙面D）。一个年轻的工匠（被一号石柱攻击）正被一群武装起来的孩童所追赶，与此同时，一头驴骑上了一个与工匠同在一号石柱中出现的女人的身上。
日志：邮局，银行，还是一无所获。玛吉真是有趣！它认识了我来给它喂食的路，还领着拉美西斯来这里见我，我不需要再回别墅了。它喜欢吃鱼，这是在今晚我才知道的，这是一种小小的尼罗河河鲈。而公猫们则偏爱牛奶，相互争抢着肉。我真希望能把它们三个都带过河去，但是这无论是对它们还是对我未完成的棘手的工作而言都是不公平的。
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1922年12月11日星期一
日志：喂猫，银行、邮局：漫长而又耐心的等待终于有了回报，存局候领的信件弥补了我无法得到支持所浪费的大量时间。拉考最终还是批准了我的土地使用特许权。
放慢脚步，让我好好体会这个幸福的时刻！我赶到了卡特的地点，甚至还没来得及弄干净这些天夜以继日地在工地上工作时留在身上的污迹。在我站起身去找卡纳冯伯爵的时候，脚伤的疼痛变得更加难以忍受了。时运终于有了转变，我回到我的古墓记下了这一切。因为我的匆忙，我差点忘记带一份《古埃及的**与欺骗》的副本。现在，我开始动笔写下：“谨致卡纳冯伯爵、埃及的资助人、知识的投资者，阿托姆-哈杜的英雄、阿托姆最具创意的右手、您的仰慕者与合作者、拉尔夫·特里利普什恭赠——1922年12月11日”。再次出发！
我猜测拉考先生会不会也是令我伤心欲绝、蓄谋已久阴谋的一分子。我到达了卡特的地点，但是没有看到他和伯爵，也没有成群的游客，没有要求参观图坦的官员们。相反，古墓被封闭了起来。我问了一个本地守卫，他们的主人在哪里。他回答说：“主人和伊夫林小姐一起回英国了。卡特先生去开罗为他们送行了。”他们竟然坐着大船回伦敦了。我甚至能听见卡特皮笑肉不笑的安慰，随着卡纳冯伯爵离我而去。这正如同我的机会刚刚成熟，却又很快地腐烂了一样。
银行。我现在已经囊中羞涩了。我的资助人抛弃了我。我的对手们也正等着看我的失败。邮局：我将《古埃及的**与欺骗》发给了远在英国的伯爵，同时发出的还有一个资产建议书。但是，估计这些都要等好久之后才能收到。我相信，我目前的发现一定能为我赢得一个新的赞助人。回家？两手空空地去见玛格丽特，回家没有工作，她仍旧受到法瑞尔的影响？就算我可以重新唤醒她的爱情，我们靠什么生活？难道让我坐等着卡纳冯伯爵的消息，在下一个季节向他展示这间历史墓室？
卡特去了开罗。
11天了，这是我第一次睡在屋里。我把维克特罗拉50型留声机留在了古墓里，真不幸，这里没有助我入眠的留声机。
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1922年12月12日星期二
日志：吃过早餐，我坐渡船回到东岸去喂猫。邮局和银行依旧杳无音信。渡船靠岸后，我走回了德尔巴哈里。一路上休息了多次。我要完成我的工作，回去后向哈佛大学展示我的发现，重新找回我的工作。或者在博物馆，再或者去一所不同的大学找份工作。
七号石柱，典故：柱子底部新发现了一首典型的阿托姆-哈杜风格的四行诗
我的慷慨之主两手空空地回来，
为疾病、战争和一切厄运为自己辩护；他的可笑破坏了我所有的计划。
我会让他眼睁睁看着我占有他的女儿，并讥笑他的羞愧与**，
之后，我会割下他说谎的舌头，丢在肮脏的地方。
图解：身材肥胖且卑鄙下流的慷慨之主，独自躲在黑暗的屋里面对着神庙中的小雕像自慰，另一只空闲的手藏匿着国王的金钱。在靠近屋顶的第二幕中，他正与一个男人交谈着什么，我们可以断定那正是前来入侵的希克索斯王朝的首领。
国王的暴怒与两次经过国王身边活蹦乱跳、喋喋不休的慷慨之主形成了强烈的对比，这也显示出了阿托姆-哈杜的挫败感：被他的保护人所背叛，他却无法发现并铲除他。国王的怒吼毫无分量。
八号石柱，典故：两首新四行诗
他为她而痴迷，对她别无他求，
但是她的背叛说明了她只是一个妓女。
他将她重新放在床上，
但是却同时与八个女人一同交欢。
她是一只鄙劣的鳄鱼，背弃了国王，
她接受惩罚，开始歌唱。
她被吊在屋顶，远方眼神忧郁曾被抛弃的男人纷纷前来
每日看着她的哭泣和伤痛作为慰藉。
图解：绘图非常吸引人。上面只描绘了一个人，那就是王后，画面上的王后要比实际的真人大四分之三。数千年过后，她的美貌依旧没有改变。四行诗中的愤怒情绪被对她高贵与美丽的简单描绘所掩盖，似乎她只是一段痛苦的回忆，而非真实存在。这是在对值得回忆的爱做描绘，或者是在表达一种期待，期待着他们可以在其他的世界中结合，不必再为国家和战争的压迫而劳累。第二首四行诗似乎超脱了现实，因为其它的墙面上并没有提到王后饱受折磨，同时被展示给其他被抛弃的男人来看，以让他们得到情感上的补偿。
九号石柱，典故：阿托姆-哈杜刺探敌情
图解：正当希克索斯将军与阿托姆-哈杜的慷慨之主密谋之时，阿托姆-哈杜出现在了希克索斯将军的军营里，但他没有被人认出来。随后，他又钻进了敌军将领的帐篷，但还是没被认出来，最后又进入了他的家中，躺在他的床上，阅读他最秘密的计划，依旧没有被认出来。
十号石柱，没有典故。
图解：或许是对八号石柱的研究。王后以13种不同的样子出现，有时仅仅是她的头或者手。光她的笑就出现了很多次。在画中，她或睡或醒，或坐或行，穿着各种各样的服装，脚边跟随着猎犬，显得美丽而又惹人怜爱。
日志：喂猫，邮局和银行。返回到西岸。床真的很舒服。我在想要不要在那里养猫。
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1922年12月13日星期三
日志：喂猫，邮局和银行。一定有人（卡特？费那苒？法瑞尔？）吩咐银行的职员跟我对着干，他们还上演了一幕短剧，像抓住一根稻草一样以我的伤口和卫生为由，禁止以后每天来此询问。
十一号石柱，典故：末日即将来临
图解：阿托姆-哈杜痛苦孤独地坐在他的宝座上，紧紧地抓住他的腹部。在相反的一侧（北边）的画面上，一条鳄鱼正在他体内咬噬着他。希克索斯的大军正从四面八方蜂拥而上。衣冠楚楚、自鸣得意的希克索斯将军恶煞般地站在一旁，恶毒地斜视着痛苦挣扎的阿托姆-哈杜。或许这正暗示着是他的巫术导致了国王的痛苦？
十二号石柱，典故：灭亡之日
图解：夜晚。阿托姆-哈杜死去了，被扛在一个不能确认的朋友肩上。这个人把他运到了一个神奇、发光的古墓，塞思和秃鹰正等候在那里。与此同时，希克索斯军队在扫荡宫殿之时肆意地烧杀掳掠，但是他们并没有注意到一个逃走了的国王的忠臣运走了国王的尸体。
这里值得分析一下。如何解释阿托姆-哈杜对古墓的处理现在还是个谜。可以肯定的是，阿托姆-哈杜发现了这个地方，并决定将这里变成他的坟墓。也有可能，他独自秘密完成了坟墓的修葺，或许用了一年甚至更长的时间。最后，被他的大臣、军队、祭司、慷慨之主和王后所背弃，他必须留有一个值得信任的朋友。这个朋友是匿名的，可能是年少时期的朋友，或许只是最近才遇到的，他得到了国王的信任。这个人一定拥有艺术家的才能而且没有什么人际关系。我们可以假设一下，这是一个宫廷的画师，家人被希克索斯的士兵杀害。他满怀着悲痛，从他的主人那里接受了一项特殊的任务，作为交换的是：（a）绘制国王古墓的墙面（最可能的情况是当时国王还活着，向画师交代了画中的内容），以及（b）保证在国王死后立刻秘密地将其尸体运到这里。画师的条件是什么呢？他要的是什么？金子？由军队保护逃离希克索斯的入侵？不可思议的保护？对于这些我们还需要做进一步的思考。
日志：喂猫，邮局。在暂时忘记了烟雾缭绕、发霉的古墓后，我已再次习惯了床的感觉。
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1922年12月14日星期四
日志：被迫起床匆匆离开。现在要和柔软舒适的床说再见了。我有种不祥的预感，好想忘记了什么东西，但是这个预感不常出现，而且也经常不准。喝下一杯薄荷茶后，心绪渐渐平静了下来。
邮局依旧没有消息。起身去喂猫。
玛格丽特，今天我实在控制不住自己的伤心。我像孩子一样的啜泣，忍不住写了下来，我不能相信这一切。
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1922年12月15日星期五
他如何能意识到末日就要降临？难道他只是简单地战死在沙场上？或许他在这之前就知道了，有感觉要失去什么，看到了什么东西的毁灭并在那一刻预示着一切也即将被毁灭？
1922年12月16日星期六
工作。内心痛苦。
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1922年12月17日星期日
巴斯泰是古埃及长着猫头的女神，虽然在《训诫》中并没有提到她，但是进入阿托姆-哈杜古墓的人都要对她顶礼膜拜。这间屋子像其它的古墓一样，虽然以一个艺术评论家的眼光来看并不怎么成功，但是从编史的角度来看，装饰得奢华无比。在屋子的中间，巴斯泰象征性地化身为一只被制作成木乃伊的猫。这只猫看上去是用传统方法进行保存的，外面包裹着亚麻布（上面装饰有狮身人面、秃鹰和眼镜蛇的图案，同时还有象形文字写成的警告，如果有盗墓者胆敢打扰这里的神灵，何露斯会勃然大怒），被直接放置在古墓光秃秃的地板上。这是否也体现了传统信仰下阿托姆-哈杜对猫类的统治？还是最后匆忙时陈设不够用，再或者是何露斯的人于不远处闲谈时被封了起来？
猫木乃伊上惟一的装饰就是一个漂亮的领子，在这只动物被包裹的胸口上，插着一支黑色的羽毛，还有一个银质蓝宝石的坠饰。这是对巴斯泰女神的奖赏，但是也可能是在向一只忠实的动物表达一种人性的赞扬。它被人们所喜爱，它的存在、尊严和情感同样受人尊重。感谢它为这个世界所做出的贡献，让它知道它是多么的重要，人们为它而落泪。
古时的人相信，一旦古墓被封闭起来，里面将重新恢复活跃。塑像和小雕塑将重新恢复生命，墙上的画也会变成真实、三维的图画。象征性的图解将实现其中的寓意，木乃伊（最重要的是国王的）会从暂时的睡眠中苏醒过来，为永生而思考和重生。武士们的塑像（比如卡特无意碰到的）也会恢复生命来保卫国王。画面上的金钱、食物、武器、侍女、庆典和妻妾们都将继续为国王服务。当时作为祭品的人和动物，虽然也有过，但是在埃及已逐渐变得不再需要。所以，那只复活的猫就是一只原来死去的猫，很可能是阿托姆-哈杜生前宠爱的一只，也可能就是那只最得宠的。我们可以联想，他坚持要让这只他宠爱的又与他亲近的猫永世趴在他的膝上。他要让它获得永生，封它为猫神。
天色已晚。我累了。
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