灵魂绝对是脆弱的，
幸亏有这两扇小窗，
也幸亏屋子里不点灯，
所以能偷偷往外窥。
少年时,我住在和平东路一条深深的巷子里,入晚后,昏暗的街灯下,常有些所谓的不良少年,在巷子里聚集,偏偏我初中念的是夜间部,总要到深夜才能回家.
“不要看那些小太保,免得挨揍.”母亲常一边读报，一边忧心忡忡地抬起头，叮嘱我。那报上八成登了“只因多看一眼，就挨了刀子”之类的新闻。
但我是不信邪的，我想那“多看一眼”，一定眼神有问题，丰了挑衅或鄙视的意味，才会引起对方的反感，否则走在街上，谁不看谁？眼睛掠过去，何必多心？
所以我照走我的夜路，也照样看天、看地、看人，每次超过那群小太保身边，我看了他们，相信他们也看了我，从来没出什么事。
直到有一天，我眼睛掠过去，正巧他们其中一人也正抬起脸，把眼神掠过我，四目在窜交会了那么半秒钟。
“看什么看？混那里的？”
人们说眼睛是“灵魂之窗”，真是太有道理了。那个在头发的“茅草屋顶”下,还架着两条“遮雨棚”的小洞，各挂了两片窗帘，镶了块透明玻璃。且在窗后，黑漆漆的屋子里，躲着一个脆弱的灵魂。
灵魂绝对是脆弱的，幸亏有这两扇小窗，也幸亏屋子里不点灯，所以能偷偷往外窥。
于是，两人相对，就好比两扇面对面的窗，有时你的灵魂正窥视我，而我的灵魂没往外看，也就让你**了。相对地，我可以偷偷在窗后望着你，你正忙着，不知有人打量，也便十分自在。只是，当有那么一刻，两个灵魂在同一时间，趴着窗棂往对方屋里看时，突然眼神对上，就产生了许多感动——
是不是朋友，该隔窗笑笑、挥挥手？是不是敌人，正偷偷算计我，被我抓到？是不是个明星，或在什么地方见过？为什么这么眼熟？
所以每个公众人物都知道，如果你“微服出巡”，不希望被认出来，就最好别跟人家的眼神相遇，当四目不相交的时候，八成没人认得你，只要那十分之一秒眼神的遭遇，对方就可能浑身一震，眼睛一亮，接着大喊：
“那不是刘德华吗？”
眼神、眼神，“眼”不稀奇，真正关键的，是里面的“神”。人外面固然穿着衣服，十足可以掩饰；“小窗”的四周也大可以涂红、抹蓝、刷紫；那里面的“神”，却是光溜溜地一丝不挂。
所以心中有鬼的，常不敢正眼看人，他不是真不敢看别人，而是怕被别人看。
连中国古代的帝王都懂得在头上戴“冕旒”。旒很妙，是用细线串起的小珠子，垂在冕的前后，说明白了，那也是种“垂帘听政”。帝王把一双眼睛躲在珠串后面，好比戴墨镜监考的老师，学生看不到他的眼，他可以扫视每个作弊的人，自然产生一种优势。
何止帝王懂得这道理。我有个朋友，家有悍妻，每次迟归被老婆审问，老婆都直直盯着他的眼睛，且规定他不得将眼神躲开。于是问一句、答一句，据说只要他有弊，没两下就会被老婆看穿。
相对地，男人也很懂得看女人的眼神。中国相书上说“女人眼大、含水，眼神流动的必淫”。可是，我怎么想，那水汪汪的大眼睛，还转来转去，就算淫，也是种美的淫。不如讲是因为太美，容易吸引男人，反被男人诬指为淫。最起码，照这标准，千古才女李清照，就得被列为淫。君不见她的《浣溪沙》说“眼波才动被人猜”吗？
提到李清照，也让我想起她的《金石录后序》，描写战乱中，丈夫赵明诚坐在岸上，望着船里的李清照告别。文字写得很简单——
“......葛衣岸巾，精神如虎，目光烂烂射人，望舟中告别......”
不知为什么，我常想起“目光烂烂”这四个字，觉得那画面如在眼前。我后来分析，他们再见时，赵明诚已经病危，所以在李清照心中，那岸边告别是最深刻的一幕，赵明诚望着船里柔弱的妻子，虽然在人前还摆出大男人的样子，但是眼神里必然流露出只有李清照看得出的情。
目光烂烂的人，我见过不少。有些是将领，那烂烂的目光是因为威权久了，养成的。好比在吼：“不听话，就拉出去毙了！”
也见过一些老人，眼皮都松了，如同两片伸出去的遮阳布，下面深深的，冷不防地闪出些寒光，那是因为人生历练多了，仿佛说：“你们搞什么鬼，我早知道。”
还有一种人目光烂烂，如同张爱玲在《金锁记》里形容的“那眼珠却是水仙花缸底的黑石子，上面汪着水，下面冷冷的没有表情”。那烂烂是烂在表面，惊人的是他的无情，使人觉得深不可测。
令我印象最深刻的，是有一次去残障育幼院，看到个有着一双大眼睛的痴呆儿。
我对他笑，他也对我笑，笑着笑着走过来，盯着我的眼睛，一动不动地与我四目交接。
他的瞳孔大大的，好像毫不设防的两扇窗，里面没藏**的望远镜，也没有冷不防的暗箭。
我不知道他的眼神在哪里，好像没神，又好像全是神，仿佛两扇后面临海，前面对街的窗，让我看进去，又看出去，年历到一片浩渺的大海。
突然两只海鸥嘎嘎地飞过，是他的笑，灵魂的笑。
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