和这位“中国最好的声音”比较起来，在座的人只能算是歌手而已了。刘胡安的声线条件是极佳的，整体上雄浑宽厚的嗓音，中低音深沉有力，千回百转，高音也漂亮，演唱是由传统戏曲的老生唱腔发展而成的，至今无人能学得了，这种说法很有道理。但我认为，他的演唱风格是比较多元化的，而且嗓音的适应性极强，欧美的一些流行唱法，摇滚的唱法，他都有意的吸收过，可谓是自成一家。
在座的人很多都认识他，连忙站起来问好。刘胡安淡淡地笑着，显示出一种恬淡、可亲的样子，让人一看之下，就体会到了他那很高的个人修为。
他用特有的磁性嗓音微笑着说：“都在干嘛呢，这么热闹？”
沙保说：“这不是正在看霍风刚才唱的那首歌嘛！很有意思，其中的有一段超级高音部分，连他自己是怎么唱出来的都不知道！哈哈，正好，你对音乐的涉猎比较广，来解释解释吧！”
刘胡安的眉头一扬，惊讶地说：“哦？！是吗？那我看看……”
立即有人把刚才的录像倒回去，刘胡安认真地看了起来。看完之后，目不转睛地盯着屏幕说：“再放一遍！”
又看过一遍之后，刘胡安在人群中找到了我，对我说：“是你唱的？”
我点点头。
刘胡安若有所思地看着我，不出一声。
沙保在一边着急地说：“到底是怎么回事啊？！”
刘胡安整理了一下思路说：“《神雕侠侣》大家都看过吧？记不记得这么一段：‘一个人内功练到一定境界，往往会不知不觉的大发异声。后来明朝之时，大儒王阳明夜半在兵营练气，突然纵声长啸，一军皆惊，这是史有明文之事。’？”
难怪能当老师呢！《神雕侠侣》当然大部分人都看过的，刘胡安这么深入浅出，故事情很强的开篇引起了所有人的兴趣，都歪着头静听他的继续解说。
刘胡安接着说：“其实霍风演唱的时候就不自觉的产生了这种感觉，他的唱腔里基本上包括了两个唱法：极限啸音，也就是超高音——和明朝的王阳明有异曲同工之妙啊！再有就是半声。”
刘胡安顿了一下说：“先说极限啸音吧！要唱这种音就是要高质量的声带肌肉、形状较好的头部共鸣腔和完好的喉器，不过真的……有点费嗓子，还是应该注意保养……。此类音一般被视作对于天赋的炫耀，但在古典歌剧之中往往都是**和挑战的表现。”说着的时候转过头来看我一眼，我红了脸，我压根就不知道我自己唱了些什么，哪还有炫耀的想法？
刘胡安接着说：“再说半声这种声音，是指介于真假声之间的一种声音，由于没有达到啸音的发音音高，但又用了那种气息吹波喉器的发声方式而发出的一种声音。这在一般的正统声乐中极少运用，并且被视作不够专业而且不太悦耳的声音，但实际上老帕瓦罗蒂也经常会在高音转音的时候经常运用，能够很好的使音阶转换变得圆滑。像霍风这样大段的用半声唱歌在传统声乐中几乎见不到，但一些摇滚和流行乐里面其实倒是很常出现。半声其实是会令人感觉比较随意轻松的唱法，而正统的声乐里大都比较追求技巧和完美，大概就是因此而无法被大量的接受吧，因为半声的音高大都在男高音的音域范围之内，且通常被认为没有男高音悦耳和要求技巧。”
刘胡安看了我一眼总结说：“总之霍风的这种唱腔很是有独创性的，要是再完善一些就能登峰造极了！”
我迷惑地说：“但是我自己都不知道是怎么唱出来的，以后怎么完善呢？”
刘胡安笑着说：“这就有待于你自己悟性的提高了！不过，我很高兴！你这种独特的唱法势必将引起一场音乐界不小的骚乱！也能够为我们的国家音乐史上书写壮丽的一笔！”
我听刘老师把我抬高到这种程度，不禁有些诚惶诚恐了。本小子何德何能？只是在演唱会的时候做了个梦，发出了几声怪叫，就改变中国的音乐史了？
责任太重大了吧？！
正在这时，只见座位上的许如云慌乱地站起身，边跑边笑着说：“只顾听刘胡安老师的讲座，该我出场都忘记了~！”
众人哄然大笑，一场关于我的讨论会就结束了。
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