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考完试，去野外军工厂实习一段时间，罗游解开了心锁，那种“看不到她就失落，看到了她又心疼”的感觉到九霄云外了，乘这个空闲租看了大量武侠小说。
武侠是个奇幻、诡秘的虚拟世界，行侠仗义、除暴安良是最吸引人的话题，梁羽生祖鞭先着，在1954年发表的《龙虎斗京华》是港台新武侠小说的开山之作。金庸后来居上，对中国传统文化的理解非常深刻，不论是人物个性、故事情节还是整体意境，都胜过梁不止一筹，由此坐上“武林盟主”宝座。古龙异峰突起，以诡、异、奇吸引了众多的眼光，知识界多推崇金庸，青年人较喜欢古龙。几十年过去了，人们记住的只是金庸的15部小说和古龙70多部中的部分小说。
梁羽生在七十年代用化名写了一篇武侠评论，对“武侠三巨头”有精彩的论述，他自言写的是名士，可惜由于理念限制，只写出名士的一小部分：飘逸、轻灵，而最吸引人的“名士多风流”，很少体现。
梁的世界是渐进的，功夫越练越深，年纪越大内力越高，招数就算极精，在内力深厚的高手眼里是儿戏，徒弟注定打不过师傅，江湖纠纷徒弟搞不定了，请出白发飘飘的师傅，轻轻一敲就胜了。“老货”是镇山之宝，是陆地神仙，100岁了依然天下第一，真不知他们是怎么见上帝的，他们又何必见上帝？
三、四十岁是年富力强的时候，一生的最大建树都在这个时候，顿悟，一夕等于百年，照梁的说法，到猴年马月才能变为顶尖高手？
请问，神童怎么理解？莫扎特5岁写了第一支小步舞曲，1984年美国6岁的迈克尔•；卡尼成为世界上最年轻的大学毕业生。1894年，13岁的毕加索在西班牙举办了第一次画展……
其次，梁羽生对于正邪、侠凶分别写得过于明显，流于概念化、公式化，让人一看就知底细，了无深趣，象“文革”的样板戏。
再次，上一代写完写下一代，篇篇相连，是一部超长武侠连续剧，看一、二部没关系，看多了觉得腻，好象是工业时代批量制造出来的同质产品。
最后，正派主角个个冰雪聪明，没有个性差别，龙生九子，尚且不同，大千世界丰富多采，怎能一概抹杀差别？就是一个人不同时期也有不同的特点，读者接受了主角的青年形象，中、老年较难接受，连托尔斯泰的《战争与和平》女主角后来都不太受欢迎呢。
金庸是个天生善讲故事的人，还是个高明的心理学家，每次写作，总要设想七、八个情节，然后，否定这些情节，另写一个全新的，以达到出其不意的效果，“欲知后事如何，且听下回分解”，吸引着读者不断的分解，分解完一节又一节，不知不觉间读完了，天也亮了。
一般武侠小说追求情节离奇曲折及其结构悬念与冗长，根本无心也无力去注意细节，把最传神也最能引起共鸣的细节当成了灰姑娘。金庸超越了它，以刻画人物为己任，按人物性格来发生和发展故事，或者说，故事是为人物服务的，如《倚天屠龙记》的小昭，为救情郎张无忌，远赴波斯明教总教任处女教主。金庸在该小说后记中坦言：“我自己心中，最爱小昭。只可惜不能让她跟张无忌在一起，想起来常常有些惆怅。”连对作品有生死大权的作者都不能改变过来，足见其创作态度的严谨和精致。
曾经有一对夫妇省吃欠用了半年，带孩子去五星级酒家美美的享受了一晚，做父亲的说：“平平淡淡的话半年很快过去，孩子在金碧辉煌的酒家受到强烈的感受，一生都不会忘记。”同样，“金迷”即使记不住故事情节，却能牢记主角的鲜明性格，某文学评论家说：“李自成的性格刻画还不如《笑傲江湖》的令狐冲鲜明。”
所以对《倚天屠龙记》最熟，信手拈来，是因为张无忌的性格及遭遇：优柔寡断，易受别人影响；在爱情上拖泥带水，身边拥簇数个绝色美女，而且，张无忌神功天下第一，符合某些人的理念。金庸的15部武侠著作中这是唯一的一部令主角武功无以匹敌，其余都分不出高低，半斤八两打起来才热闹，有看头。
“世界大舞台，生活小舞台”，金庸做到了这点，他的世界是个包罗万象的世界，世间的一切都能在其中找到影射和投象，就是形而上的寓言都能拓扑出来。
“小说是生活的再现，而又高于生活”，金庸也做到了这点，他悲天悯人，平平凡凡的事经他一点拔，立刻附上了魔力，变得有趣、有味，至于大场面、大气势更是经久不断，没有大胸怀、大境界，哪来大手笔？
金庸擅于写“人”和“情”，人情、人性、人生以及生存、生活、生命……对艺术驾驭能力几达化境，常常峰回路转，柳暗花明，不论情节还是结局，都给人一种苦涩和茫然的感觉，余韵不尽，意味深长，堪称妙笔生花，大雅大俗，不仅好看，而且耐看。
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