中华文化发展史上有三大**。第一是秦始皇的“焚书坑儒”，第二是汉武帝的“罢黜百家，独尊儒术”，第三是**的“文化大革命”。这三场中华文化的浩劫，给中华文化带来了不同的损伤,这三个伟大领袖，偏偏与文化过不去。“焚书坑儒”让大量的先秦文学毁之一炬，中华文明的源头之花凄美的凋谢。“罢黜百家，独尊儒术”结束了中华文化的百花齐放，文化上的自由与多样性开始被政府官方思想钳制，最终让整个中华民族的思想越走越窄，直到发展到清朝程朱理学的诞生，犹如一部摧残中华民族思想文化的绞肉机。文革是最近一场文化灾难，不仅造成了中国文学产品创作的停滞，更要命的是带来了文化断层。回到思想空白的原点，缺乏了对古典的继承，人们的创作思路与风格理念不得不从新思考与孕育。
千古中华游侠梦，早在《史记》里便有《刺客列传》和《游侠列传》的记录。改革开放以来，中华文学进入第二春，中国现代魔幻、仙侠、武侠小说作为文学中的一个重要分支而蓬勃发展。然而至今不能超越然古人先贤。《西游记》、《封神榜》、《搜神记》、《聊斋志异》····，它们犹如历史长河中的璀璨明珠，成为至今也无法超越的古典与经典。笔者“少年强国”以为，其很大一部分原因便在于现代人对中国古典文学的肤浅认知与微薄继承。
文学作品有两宗美，第一是作品的厚实美，第二是创新美。光有创新，而失去民族文化底蕴的作品是没有厚实感的。光有对传统的继承，而缺乏创新的文学作品是没有生命力的。日本漫画文学之所以能够流行世界，其核心便是对中国古典仙侠精神的继承与发展，这正是中国传统文化烂死在故乡本土，却在他乡异土开花结果的民族悲哀。
中国文学界需要一场空前的“文艺复兴”，就像当年的意大利。笔者“少年强国”，选择《》，在此第一个举起中国现代小说写作风格的一把大旗，这便是“东方新古典主义”。这便是：将现代青年的想象力、多情善感的情怀、细腻的思维角度，嫁接古典传统文化的恢宏中去，做到宏微结合的美学效果。
“少年强国”郑重承诺，只写值得流传的美文，不为了米面，而做网络快餐文学。
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