一窗昏晓送流年
——《倾城之恋之心有灵馨》
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其实不太看这种类型的文，极容易看成张资平式的新文艺腔、感情泛滥地“哟、啊”感叹着，通篇尽可以堆砌浮泛词藻，只怕真如前人云：“旧稿徒千言，一字不曾说”，沦为了所谓的小白文。
在一草一木中寻探虚无的爱情是本文的特色。现代的思想，古代的场景，两者结合恰到好处。谋篇布局都中规中矩，看女主与知己唱和应酬，颇有意思。因为女人的智慧始终有限，所以读到一些小聪明，是天真与世故的极致。
女主馨灵的天真，却是在疯狂的古代年月里，一颗纯如太古的心灵里安然站起来的独立之人格。难以想象在成日的文斗武斗中，是怎样沉淀下来倾听内心、回归真我，陶陶然讲述着趣事，赌钱、情事……一味的寥廓萧疏，低低的，世俗的风味，桂花蒸的清夜里，眼睛与心境都温柔暗涌。说我心安稳，说天心月圆，可大环境毕竟是“世外凶险”，在晨曦黄昏难得的时间里写下的点滴回忆，也只能不无苦涩的说“交爱我者藏之”，这超脱背后的无可奈何，太过自恋。
世俗真广大，自觉贴着“小市民”标签，热热闹闹一头扎进去，看作者热热闹闹描述起来。这世故与老道中，到底带着一点儿小女孩子的情味，恰如胡兰成描述的那种样子：“是小女孩放学回家，路上一人独行，肚里在想什么心事，遇见小同学叫她，她亦不理，她脸上的那种正经的样子。”聪明的女人太少了，小女孩子似的，幽微的鉴赏与怜悯。
我寂寂读到怀有赤子之心的作者的文、定庵诗中说的“六九童心尚未泯”一样，作者纯如太古的心境亦是一种性情，是以对抗与出走的姿态呈现的性情。这一厢，入了雨季，夜雨蕉窗独坐，翻到这文，怡然自得。想起“一窗昏晓送流年，万卷古今消永日”一句。
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