小提琴巨匠雅沙·海菲兹(JaschaHeifetz1901－1987)是到目前为止所有小提琴家中，为人们留下录音资料最多的一位。他的录音资料虽然很多，但却可以称的上件件是精品。他那出神入化般的琴技，他那侠骨柔肠般的风格，在这些录音作品中得以充分的体现。特别是他在RCA唱片公司录制发行的一些唱片，被人们称为权威演绎和小提琴音乐的极至，至今仍雄居各种“榜”首而被广大的乐迷们所津津乐道。在这其中，尤以他演绎的柴科夫斯基《D大调小提琴协奏曲》及西贝柳斯的《d小调小提琴协奏曲》为突出代表。不久前，聆听了RCA公司以“世纪精品”系列再度发行的这些作品的两张CD唱片，似乎理解了同样作为当代小提琴大师的斯特恩所说的一句话“你只有把小提琴拉到我这份儿上，才能懂得海菲兹的伟大”。曾几何时，海菲兹是多么的辉煌。1986年他85岁寿辰，斯特恩、梅纽因、帕尔曼、祖克曼、史耐德汉、金戈尔德、斯塔克、哈流尔等100多位小提琴弦乐演奏大师名家和着名教师纷纷公开发表海菲兹对他们各自的影响的意见。据说当年的学术研讨活动有几十场那么多。权威的弦乐专业杂志”Strad”在1986年第二期几乎用了一整期内容来撰写海菲兹的有关研究文章。Strad这样做不但史无前例，而且后无来者。这期杂志的文章，现在已经成为海菲兹学术论文的典范。1901年2月2日，海菲兹出生在立陶宛的维尔纽斯。据说他3岁就开始拉琴，6岁首次公开演出，9岁就可以拉帕格尼尼，10岁左右开始名扬世界。当时最着名的小提琴大师克莱斯勒（FritzKreisler）——也就是我们常说的当代小提琴艺术的另一个顶峰，在听过12岁的海菲兹在柏林的独奏会后说了一句震惊世界，也是对后来影响极深的话：“你和我应当怀着愉快的心情用膝盖把琴摔坏。”这是一个大师对一个年仅12岁的孩子的评价啊！跟着，海菲兹与当时最着名的指挥家尼基什合作，在接着是欧洲的巡回演出。所以当海菲兹在1917年10月28日在卡内基音乐厅举行美国首演时，几乎当时全美音乐界的大师名流都到场了！他们都想见识一下这个只有16岁，但已经是被誉为代表新一代演奏的名家。而这场音乐会，也被视为旧的小提琴演奏风格的结束，现代小提琴演奏风格的开始。到现在为止，不但没有人可以超过他，而且接近的都没有。还有一个趋势，海菲兹离我们越来越远了。在很多人眼里，海菲兹开创的是一个新的技巧化的年代。在海菲兹之前，各个小提琴大师都有自己的拿手绝活，哪怕是二三流的演奏家，有时表现出他们的绝招，都会使人听得如痴如醉。但是，他们在技术和技巧上会存在这这样或那样的毛病。是海菲兹的出现，改变原来一直的观念，把完整的全面的平衡的技术要求摆在演奏很重要的位置，从此技术的规范成为评定演奏的标准之一。可是，要在任何作品、任何情况下都有完整的技术发挥，除了海菲兹之外，再也没有第二个人了。在其他器乐的演奏领域能有这样的境界的也是凤毛麟角的，这简直是个奇迹。表面上，乐谱怎么要求就怎么演奏是最基本的要求，实际上，在不同的作品和不同的状态下，这个问题会变的非常复杂。象巴赫的《恰空舞曲》，作曲家没有留下速度标记，而且实际演奏的时候会有很多细微的速度变化和段落的变化。因此，在不同人的手里，这首作品会有不同的技术处理。海菲兹的演奏每一个发音都充分、饱满、优美，乐曲推进的速度没有丝毫的勉强或拖泥带水，结构的呈现简洁平衡，从而是演奏呈现出大理石教堂般的气魄。你未必会同意他的演绎，但是你不会认为他的技巧有什么漏洞。象这样的例子比比皆是。人毕竟是人，纵使是大师，在一生中总会因为这样那样的情况在演奏中出现失误，甚至是演奏失败。但是，在海菲兹的一生里，好象从来没有出现过失败的演奏，小的失误也是极少见到的。因此有人说他是神。这一方面是因为海菲兹极为严格的自我要求，另一方面就是他几乎罕见的技术水平。后来的小提琴教师，没有一个不想教出另一个海菲兹。导致后来，超技主义潮流的泛滥。这是后话了，也不是海菲兹的原意。就是因为海菲兹的技巧出众，而且他个人对人对己都极为严格，所以很多人都误认为他是“音乐的冷面杀手”。其实，他是把他的感情都投入投入到琴里。甚至他对妻子儿女的感情都不如他对琴。有一句很出名的评论对他的演奏是极为恰当的形容“被冰雪覆盖的火山”。成就他超级大师的因素之一是他把尊重音乐作品的原意放在演奏最首要的位置。其实，这个是不能和他的技巧分开来说的，就是因为他可以真正做到“琴人合一”的境界，所以，他才有严格尊重作品的保证。在海菲兹之前，是一个个性化的年代，音乐家的演奏总有自己的印记，不用看，有时哪怕是一两个音，都会知道是谁的演奏。他们在演奏中经常是为了取得某种效果，会根据现场的效果改动作品的某些部分。19世纪的意大利美声唱法就是最好的例子。海菲兹的演奏就完全不同，他把作品内涵的表达放在首位，演奏是总围绕着这个中心的。从来不会卖弄，刻意表现自我。经常听到：“技巧是手段，音乐才是目的。”其实没有几个人可以做到，海菲兹是其中之一。但终究人不是神，他演奏的巴赫、莫扎特等一些作品，和他的内心激动的本质有一定出入，他最精彩的，还是浪漫派的大型独奏作品。
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