[本书书友:WangII]
先说黄易。
自黄易起，武侠小说为之一变。以“家国”为卖点、金庸开启的新武侠小说的主题让位于强调个人突破、圆满自我的新主题。
《破碎虚空》虽然是黄易的早期作品，但基本上主题性质的突破都已经涵盖在内了。比如书中主要人物，传鹰、巴师八、历工，他们政治上的选择除了自身民族的立场外，更多服务于他们对于“天道”的追寻。
这种态度，显然区别于金庸民族大义优先的类型。黄易对武功描写的突破也在此书中形成。金庸比内力、古龙斗智力和嘴皮、黄易拼气、势。这种突破，尤其适合武侠小说，全面提升了打斗场面的阅读性。
比之陈青云之类招式罗列的写法，不可同日而语。即便比之金庸这样的大家，也豪不逊色。此外，黄易对于场面的安排和调度，都更具现代感。
场面的渲染，都极富电影特色，比如开篇对蒙人嚣张和骑射功夫的描写。以及长街对决中对环境的渲染，前、中、远景层次分明，简直就是分镜头剧本。
尤其值得玩味的是此书的文笔显然大大优于其后续作品，如《寻秦记》，《覆雨翻云》等。所以个人以为，黄易对于武侠的贡献，可以说尽在此书了。
尤其令我看重的是，此书篇幅适宜。在精炼的三卷之内，完成对人物的塑造、讲述了一个完整、令人回味的故事、并且在若干方面突破前人之局限，实在堪称佳作。
说黄易不能不说《大唐双龙传》。对此书，网上评论实在太多了。我从1996年连续跟踪，直到2001年全书完成，不知购买了多少本薄薄的小册子。
此书对中国互联网事业的促进作用，不知将来的历史中会不会提到。单从武侠小说而论，我以为其最核心的突破，是第一次带给读者真正可爱的两个主角。
金庸小说中的人物，那怕是绝代大侠乔（萧）峰，都是依照着“人”的路子来写。所有故事情节，无非尽量使人物的行为合情、合理化。
所以读者可以轻易追踪人物的心路历程，从而投入其中。然而这种写法，经常性的结果就是人物的庸俗化。在我看来，大侠如乔峰、郭靖、杨过，都无非由环境推动，加上一点点自身性格因素的普通人。
“侠“的部分，可称寥寥。另一个例子就金庸是对绝顶聪明人的描写，因为有因可循，给我感觉也就是智商110左右而已。
这些人物，怎能让现代人当成童话？相比之下，大唐中人物就相当出彩。两个家伙，从成天惦记阴阳调和，到挑战几大高手时的妙语连珠，鲜活的个性、肆意的行为、率真的态度，完全突破了金庸笔下的命运推动的庸俗凡人的印象。
当然，其他人物的塑造就差多了。
《大唐》之后，网上小说可以说Emerging。佼佼者，除半死不活的老猪外，当属写《新宋》的阿越，《天行健》的燕磊生。
首先两位的文笔，显然不是香港写手所能比拟。虽然还没有形成真正作家所需的独特风格，但足够有条理有逻辑的讲故事了。
不要小看这一点，让陈凯歌张艺谋这样应该能清楚讲故事的人来写，绝对是大舌头。也不需提及黄易贫乏的词汇量了。不说其他的，此处单论作者对武侠（或平民）小说的贡献。
《天行健》无疑是迄今为止最好的幻想历史类小说。凭空构架起来的一个时空，人蛇两族、皇权民主、朝野内外的斗争，历史人物的崛起，若干条线索交代的清清楚楚。
能够隐忍不去铺垫历史环境，光这一点就足以让很多职业作家汗颜。随便在起点挑小说，没有前言设定的有几个？
难以相信这出自理工科学生的手笔。单从故事的驾驭能力而言，大刘这样著名的科幻作家，都难望其项背。无怪燕磊生在九界看轻黄易，人家有这手艺！
小说中隐隐漂浮的淡淡哀伤，更让这部作品上升到一个高度。没有机会看完全书，但坚信小说不会彻底披露蛇族的秘密。一旦秘密解开，大失韵味。
《新宋》给我的感觉是，阿越打算用独特的方式研究历史。历史不谈如果，可阿越的路子就是从如果的角度重新检阅历史，通过可能性的探讨来研究历史的必然性。
所以如果非要说他在写小说，实在是浪费。所以《新宋》及其严谨。当然我是历史外行，难以从宋史的角度评价。顺便说说流行的历史篡改类YY小说。
个人认为这是个非常值得回味的现象。改革开放以来，言论稍开、国力渐长，热血青年投入到历史反思的大潮之中，这可以说是YY小说的基础。
如果做一个统计，应该可以看到初期YY小说以技术颠覆历史为核心，逐渐过渡到制度颠覆为手段。这固然是小说推陈出新的必然，也反应了反思过程的不断深化。
借用阿西莫夫MDR(MaximumDesiredResponse)和MNC(MinimumNecessaryChange)的概念，这类小说的作者一直需要拷问的是，如何通过MNC达到MDR。
《新宋》无疑是这方面思考最深的作品。阿越不仅考虑到MNC/MDR，他更侧重的是如何合理的引入MNC。凭空而来的跨时代的思想如何找到根源？如何能让当时的人（以及读者）接受？
随之而来的当然是政治技巧和待人接物的人际技能。一些作者毫无常识的让主角对古人大谈民主，实在不知道是高估古人的承受能力还是低估读者的智力。一句话，《新宋》，了不起！
善意的提醒阿越一下，小心走火入魔。看阿越回帖，行文越来越古。一些用词显然已经走先回到了宋朝。兄弟，且慢！小说写不写好无所谓，人正常最重要。另外忍不住要说的是选登的几个书评。
一篇是政治系一个PhD的评论，水平也不过如此，可非要挂一个Title，不知想干什么。刻薄的说，这位仁兄恨不得来两句“兄弟在牛津的时候“。
另一篇激情澎湃地玩弄概念的评论有阿越的按语，说“也许理解《新宋》并不一定需要读懂这篇书评，但是理解阿越，就一定需要读懂这篇书评”。
唉！大家相聚网络、共听一段传奇，或能津津乐道，或能仔细品味，或者激动的只能“顶”。说书人，潇洒一些，笑骂由人，何必搞得跟中国作协一样？
我以为，小说最要的其实是市井气，不入大家之眼、却传四方之耳。西方小说的始祖《巨人传》，中国小说的典范《西游》、《水浒》，无不是井肆杂谈而始。让学术（及其评论）回象牙塔吧！
所以要说《回到明朝当王爷》。
这是篇难得的小说。记得有人也这样评论过王晶。
首先要说文字功力，虽不及阿越那么精雕细琢，但给个65分还是绰绰有余。如果进一步考虑到写作速度，怎么也得上80了。
第二论节奏之掌控。个人感觉这完全是一时兴起的游戏之作。尤其是开篇，简直是开玩笑。比如写到幼娘：“但是现在她才知道，他对自已来说意味着什么，有多么重要。哪怕他只有一口气在，都是自已的男人，有他在，这个家才不算完，才算有个顶梁柱。”
乖乖，简直是小学生学写作文嘛！转到10章以后，渐入佳境。到杨凌入京真正严肃起来了。而严肃不失轻快，节奏掌握有张有弛。
个人理解，5~8万字是一个瓶颈，通常创作前构思的灵感都已挥霍殆尽，很多难以为继。关关却能如履平地，不错！
再论故事和人物。这是写作成功的关键。人物方面可以说喜忧参半。幼娘、正德皇帝、妖女形象塑造都很成功。这点只要看论坛就能明白。
然而杨凌却还是有点拖泥带水，不够清晰。话说回来，故事的主角很多是用来让读者带入的。过于严谨的主角塑造反而不利于读者的带入快感。这点且看关关如何取舍吧。
故事正在展开，感觉似乎正在犹豫，写点什么历史命题还是彻底把历史闹剧化？这是看点之二。看点三是主角的ultimatemissionstatement。
所有小说的主角，那怕是金庸笔下被环境推着走的芸芸众生，都有一个终极的个人使命。这个是核心要素。
传统武侠要报仇，新武侠要救国，新新武侠是完善自我，大唐里面的寇仲是要当皇帝，YY是改变历史兼性乱，杨凌这个速成的九世善人到底要什么（解决了幼娘的生存问题之后、有一些命运的自主权）？
作为《回到明朝当王爷》的忠实Fans（甚至拉来了老婆！），真诚希望此书能走好。同时也希望月关能写的愉快。
毕竟，写作需要快乐。同时，放掉不必要的包袱。人生如戏，精彩的演出一次，不必太过关心论者和读者。相信只要能释放自我，就能大家Happy!
(第一次写长书评，大家鼓励下！)
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李观鱼携月关举双手双脚表示鼓励.
另:兄弟真的不觉得幼娘美眉在相公活过来时那种心理感觉象小学生，一个小女孩儿，尤其在受人欺凌时能让她理直气壮地面对压迫的丈夫醒过来，即便原来早有的觉悟也该感悟更深的嘛，何况她以前未必想得到.
不过......我理解为您在夸我有童心，呵呵，这样就开心了^_^
最后，很高兴你是阿西莫夫的爱好者，心灵历史学家呀......那一卷长书看得我心怀激荡，记得看到某部主角在星系边缘地带忽然看到传说中已从辉煌堕落到几乎原始时代的大帝国的太空战舰时，心口一热，双眼湿润，说真的，当时关关也热泪盈眶.
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