为了赶拍一组外景，剧组决定去古城西郊的芦苇荡中拍摄。作为摄像，导演对我寄予厚望。他拍拍我的肩膀说：“整部戏最精彩的一出全在这里了，成败在此一举。一定要拍出名堂来。”
一行人浩浩荡荡地开赴百里之外的西郊。西郊的芦苇荡属于一个叫城角庄的村落，我们便在城角庄安营扎塞。一切安顿完毕，导演出去打听情况，不多时便返回，一脸的沮丧：“现在是什么季节？”场记随口答道：“夏末，过几天就立秋。”“所以说，”导演提高了声音，这也是他的口头禅，“我们来的不是时候，芦苇最茂盛最好看最有意境的时候是中秋，我们来早了最起码有半个月。怎么办呢？一定有人说打道回府，不可能！既来之，则安之，我们不如就在这里拍一些别的境头吧！”这是导演一贯的腔调，说话就像背台词一样生动而富有起伏。
但困难还是不少。因为原定的拍摄计划中没有任何演员的戏，所以没有演员同来，没有人戏自然无法演。导演低头想了一会儿，说：“有办法！”然后他从城角庄的村东头一家一户地走访，一直走到村西头。两个小时后，导演领来一个女子，对我说：“让她试试镜。”
土衣土衫掩饰不住少女天然的美与纯真，我暗叫导演好眼力。在这穷乡僻壤竟然孕育出如此水灵且一尘不染的女子，大自然的造化真是令人感叹不已。
道具要给女子换衣服，被导演制止：“忘啦我们拍的是什么戏了？女主角不是也要装扮成这样吗？她是临时女配角，就更不用化妆打扮了。这样多好，原汁原味形象才会逼真。对了，她叫花草，大家以后一定要尊称大名。”导演又补充说。
花草认生，又太害羞，每当我将镜头对准她时，她总是不知所措，脸红地盯着镜头看。试了几次均是如此。导演也不急：“不要紧，慢慢来。花草，你就跟我的摄像多聊一会儿，多接触接触，熟悉了就好了。”
导演把这么光荣而又艰巨的任务交给了我，我自然不敢怠慢。先是和花草慢慢地说话，然后逐渐深入，对她讲起了剧情。
我尽量在讲述时倾注感情，以便打动花草让她提早进入状态：“我们要拍摄的是这样一个故事：一个年轻的摄影家来到一片芦苇荡中写生，也就是拍照，不意间拍到了一位白衣少女划着小船在芦苇中穿行的镜头。那女子貌若天仙，最主要的是她的气质让摄影家震惊，摄影家决定找到这位女子，意欲让她作他的模特，一定可以拍出美伦美奂的照片来。于是摄影家就在村中找到了这位女子，不料这女子因为与她父亲相依为命不肯离开村庄。摄影家一片痴心也只好住下，等那女子回心转意，时间不长，摄影家才知道原来女子的父亲曾是一个大家族的公子，后来因为与心爱的人相恋遭到家人反对而躲避于此。后来女子的母亲不幸早逝，埋葬于此，女子的父亲便发誓要在此处陪她终生。摄影家为老人的痴心所感动，也决定为了女子而定居于此，不再离去……”
在我的故事讲到一半时，花草的眼中已噙满了眼泪，讲到三分之二时，花草已泪流满面，直至泣不成声。我一边惊讶花草如此快且深地进入剧情，一边暗自庆幸自己居然还有这一点特长，讲一个故事就能讲得别人泪流满面。讲完后，我劝慰花草：“别太伤心了，这只是一个故事，花草！”
花草哽咽着说：“摄像，这个故事和我父亲的经历一模一样。”
我大吃一惊，天下竟有如此巧合之事。花草此言一出，震惊了整个剧组，大家纷纷围上前来打听一番。剧组大大小小也拍了几十场戏了，还没有遇到如此把戏拍成活生生的现实之事。
导演听了，愣了半天没有反应，忽然一拍大腿，说：“这部戏再拍不好，我第一个就先惩罚自己，然后再也不干导演这一行了。”
晚上，全剧组的人都去了花草的家中，大家怀着既兴奋、惊奇又有些尊敬的心情去看望花草的父亲，那位和戏中一样痴情的公子哥。令所有的人大失所望，花草的父亲老态龙钟，与当地农民一般无二。
“30年啦，30年的岁月可以改变任何一个人。”老人话一出口，大家失望的心情才找回一些希望，“原因很复杂，说是纯粹爱情的因素也许有些勉强，但一开始确实也是为了爱情。不过拍戏吗不妨拍成纯爱情的故事，这样显得高尚嘛！”老人居然把大家逗乐了。大家心情都很好，说这一次外景拍摄竟然无意中捡了一块宝，绝对是一个奇迹。
“另一个奇迹是，”导演对所有的人说：“我们一定可以让花草演好戏，而且我要另外为花草再设计一个角色，让她当第一女配角——女子的丫环！”
经导演授权，我成了花草的第一师父，教给她一切与拍戏有关的知识。大家戏称我是戏外的真正男主角，花草总是依照当地的风俗称我为“摄影哥哥”。众人有时逗花草：“花草你喜欢哪一个摄像？”他们指的是男主角摄影家和我，花草胸无城府，用手一指我：“摄像哥哥！”众人大笑，她也笑，我却笑不出来。花草太纯真了，她一直以为我的名字就是摄像。而我又能对她解释什么呢？
花草很聪明，再加上有着父亲的亲身经历，将戏演得荡气回肠，感人泪下。每次我从摄像机中捕捉到花草痴痴的眼神和流泪的表情时，我的心中便会有一种莫名的疼：这女子，真不该生在这个地方！要是在大城市，她或许早已成了众多影片的女主角了。
不知不觉中秋已深了，芦苇开始四处飞花，而随风摇曳的芦苇荡更是飘然如雪，苍茫中一片诗情画意。导演兴高采烈地宣布可以拍摄占戏分最大的芦苇荡外景了，同时决定让花草临时代替女主角出演剧中女子划船的一出戏。因为这一组镜头多是远景，所以用花草的模糊形象也不用修改剧情。
拍摄的时候天气很好，秋高气爽，空气清新得让人陶醉。一身白衣的花草径直走到我面前，问：“我漂亮吗？”我点点头，说：“你演得很成功，也很出色。”花草摇摇头，又问：“拍完这一个镜头你们就要回去了，是吗？”我想说些什么，又觉得语言无能为力，只好点点头。这时导演喊花草上场，花草迟疑了一下，还是快步走开。
镜头拉远，大片大片的芦苇在风中舞动，美得令人心旷神怡；镜头拉近，摄影家正在举着像机拍摄。这时，花草撑着一只小船从芦苇荡中穿行而过，飘然若仙。蓝天白云，摄像机，剧组，一切都变得不真实起来，只有镜头中的花草真实成让人难以置信的美丽，她与芦苇的背景溶为一体，让人不知是戏的真实还是生活的真实。举目四顾，整个剧组的人也是如醉如痴的表情，仿佛已分不清戏里戏外的区别，连导演也忘记了喊停。
最先醒悟过来的还是导演，他大喊一声：“音乐！”音乐响起，众人又回到了现实，但内心的震憾仍挥之不去，在远离都市的郊外，在一大片杂草丛生的芦苇荡里，每个人都忘我地投入一次，这样的体验一生之中能有几次？
夕阳西下的时候，一切拍摄完毕，众人收工返回。路上，更多的人是沉默。秋天的风在人们的心头拂过，拂不去的是一种留恋与失落。因为大家都明白，明天一早我们将全体离开这里。对于一个剧组来说，这样的开始和结束都很正常。但大家还是沉默着，心头的沉重不知为何难以排遣。
花草紧跟在我的身后，帮我拿着一些东西。“你不叫摄像，我刚才问了导演。”她轻声说。
我不回头：“戏拍完了，你也该回家了，我们也该返回城市了。”
“可是，”花草吞吞吐吐，“可是我觉得戏还没有演完。”
我想告诉花草戏和生活本身有很大的差距，但不知为何始终无法张口。实在想不出办法，我喊了一声：“道具！”道具应声来到我跟前，“帮花草拿着东西。”我对他说。道具是我的哥儿们，他知道怎么做。
导演走过来对我说：“花草很有潜质，也许会成为一个好演员。但这一切要靠机会，我们无能为力。”我知道，30年的岁月已改变了一切，当年的痴情公子的事再也不会重演。我对导演郑重地说：“我明白。我分得清哪些是演戏，哪些是真实的生活。”
第二天走的时候，我始终没有勇气与花草告别。花草也只是远远地观望，挥挥手与我们道别，由于远，我看不清她的表情是喜是悲。
“下霜了。”场记说道。我低头一看，果然浮着一层薄薄的白霜。“深秋了！”导演补充了一句。昨夜的白露今晨变成了白霜，是否印证了一个女子的伤心与失望？想到这里，我对导演说：“这部戏应该加一首歌，歌词应该是几句诗。”
“什么诗？”导演问。
我缓缓地说：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”
后期制作的时候，我看到了这样一幅画面：花草的背部特写，她美丽的背影充满了忧伤，对肯为她留下来的摄影家说：“你真的肯舍弃一切繁华为我留下来吗？”画面闪动，摄影家十分坚定地说：“为了爱，我愿意！
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